疯狂的编年史

疯狂的编年史俞元坤摄（影像(🥉)(xiang)中国）核心(xin)阅读为满足当今读者精神生活需要，文学必须在内容和形式上不断革(ge)新，而革新(xin)的途(tu)径(🐃)之一就是互相借鉴、取长补短随着时代发展和教育水平(ping)提高，基层(🛬)群众(zhong)的表达(da)愿望与表达能力不断增强，文学出版界有(🧠)意识地从中发现那些有生活(huo)、有才华、有特色的基层作家，编辑与作者一道整理打(da)磨(mo)作品过去10年，文学(🥗)创作者实力不(🛺)断拓展和加(🙊)强，特别是年轻作者接连涌现，这(zhe)与(yu)创意写作专业的蓬勃发展有(you)密切关系一段(duan)时间里，《三体》《繁花》《我的阿勒泰》等文学作品先(🕡)后被改编为(wei)影视(🛢)剧并获得观众好评，越来越多的文学名家在新媒体平台开设各具特色的文学课，一批青年作家凭借别出(chu)心裁的作品为文坛带来新的美学范式，文学直播(bo)、文学纪录片、文(🛫)学谈话类(🌹)节目、文学盛典等活动纷至沓来……这些现象显(🚴)(xian)示出新时代文学正在发生改变(bian)。 在社会(hui)生活的激(😶)发下，在时代精神的召(🐤)唤(🧝)下，中国当代(🖐)(dai)文学正不断吸纳新的元素，借鉴不同媒介内容的优势，生成自我变革(🤨)的动力与(🏬)活力，以适(shi)应新时代读者的需求。 传(🙅)统纯文学与类型(xing)文学融合互鉴(😻)，实现雅俗(🚡)共赏一个时代的文学归根结底要(❇)靠作品(🕜)来说话，作品是作家的立身之本，也是文学的发展之本。 从文(🙆)学作品来看，新时代文学的活力突出体(🌇)现在传统(⬅)纯文学与类型文学的进一步融合上。 以往传统纯文学(xue)的发表阵地主要是文(Ⓜ)学期刊，类型文学则在文学期刊之外，更多地依靠互联网进行发表和传播。

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