搜寻者第19集

搜寻者多位(🚞)院团长感慨，10多年前，杂技剧的剧本写不满一张纸，只考虑如(🅱)何展示团里的绝活儿，剧情和技巧“两(liang)张皮”；现在，创作者(🌻)首(🌎)(shou)先研究故事、(⤴)主题，再根据情节筛选、研(yan)发、配置杂技技巧(qiao)。

三维建模、5G直播、AI（人工智能(neng)）(🚂)合成、VR（虚拟现实）、AR（增强现实）等新兴技术的应用，充分挖掘非遗(📙)数字化潜力，为网络用户带来沉浸(jin)式、交互式(🛫)的非遗体验。 此外，推动非遗纳入教育(yu)体系，是非遗可持续发展的重要保障(zhang)。

搜寻者整个视频全部(bu)交付的综合人力时间成本是传统制作流程的1/16左右。 在人(🎁)工智能代劳(lao)大量基础性工作后，人类创作(zuo)者能够将(🧝)更多精力投入对作品的(🍣)宏观调(🛶)度与艺术把控上，并对内容进(🤢)行(hang)选择和优化。

我印象中拍这(zhe)场(🐊)戏的时候，很多(🐠)(duo)工作人员都哭了。

搜寻者从最早由韩国导演郭在容执镜，到开(kai)拍不到一个月后因理念等原因与中方(fang)产生(🐙)分歧，全(🧦)部班子重新搭建，之后换成(cheng)了十庆做导演。